RELEASED 2011:

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REFERENCES

(please click the pictures and labels)

  Konzertsommer Track 1 (music, complete production)

Carlo Domeniconi; Selected Works I & II (Complete Production)

  Berlin Berlin: Track 15

Cheyenne Rushing- not a spell (music, complete production)    

My Orange Soul: Charlotte de Haas (mastering)

On Grob  Franz Hautzinger / Manon Liu Winter  BROSPA  Grob 544 Extended techniques trumpeter Franz Hautzinger's fifth outing for Grob is perhaps his most impressive yet. It's certainly his most dramatic; accompanied by pianist Manon Liu Winter (a name to watch, if the future of improv pianism means producing something that hardly sounds like a piano at all), this is dense, heaving stuff, the perfect soundtrack to a remake of Scott of the Antarctic if anybody wanted to attempt one. Hautzinger's trumpet is miked so intensely that the slightest puff of air he sends through the instrument comes out sounding like a strong Wind Chill Factor minus 30 headwind, and Winter's eerie investigations into the metallic bowels of her instrument complement it to perfection (hats off to recording engineer Marcus Waibel). Tracks like "The Respiration", a heavy breathing nightmare cum chainsaw massacre, are about as far away from the austere near-void of Hautzinger's earlier Dachte Musik (with Radu Malfatti, Burkhard Stangl and Gunter Schneider) as one could hope to get - I challenge anyone who claims contemporary improvised music is "emotionless" and "cerebral" to try this at full volume. After such intensity, the following "Strudelhofstiege" is a strategic retreat into microsound, the combination of Hautzinger's amplified key-pops and Winter's prepared piano sounding like Hans Reichel's daxophone jamming with John Cage ca.1948. Though extended techniques abound, both musicians remain acutely sensitive to pitch, and the album creates a harmonic universe of great coherence. —DW http://www.paristransatlantic.com

Brospa: Manon Liu Winter [piano] and Franz Hautzinger [trumpet] (recording, mix, mastering) 

Walls of Sound II: Ulrich Krieger [early american minimalism, music from Terry Riley, Steve Reich, Philip Glass] (complete production)

Suite Orientale

plays music  from Bogdanovic and Domeniconi

http://www.acoustic-music.de/

mastering wwstudios, marcus waibel 

acoustic music 2003

Live in Bern

plays music  from Kellner, Aguado, Walton, Rodrigo, Turina, Theodorakis and Barrios-Mangoré

http://www.acoustic-music.de/

mix, mastering wwstudios, marcus waibel

1998

Music from Morton Feldman and Georg Klein,

GK-M 1996

http://www.gk-m.de/coma-deutsch/index-d.html

recording, mix, mastering ww-studios, marcus waibel

Thomas Bächli, Piano

Poems and Preludes, 2000, Percaso

http://www.percaso.ch/records/018.html

recording ww-studios, marcus waibel

Carlo Domeniconi

El Trino Del Diablo, 1999, Kreuzberg Records

http://www.verlag-neue-musik.de/index.htm

recording, mix, mastering ww-studios, marcus waibel

recording, mix, mastering ww-studios, marcus waibel

Marco Socias,guitarra

and  Juanita Lascarro, soprano

Cantares, 2001, Opera tres

http://www.operatres.com/

Tangos Sin Palabras, 2003, Acoustic Music

www.systemrecords.co.uk

recording, mix, mastering ww-studios, marcus waibel

Last Legend, 2001, kitty-yo

www.poplexikon.com

kitty-yo.net

recording, mix ww-studios, marcus waibel

PRESSE

Realtime Voyeur, 1999, kitty-yo

www.poplexikon.com

kitty-yo.net

recording, mix, mastering ww-studios, marcus waibel

buy

K001/C011 - Kirschbier/Comatonse Recordings

TRACKS:
A1. Turtleneck
A2. 500 Year Orbit
A3. Sloppy 42nds
B1. Superbonus

Recorded at Podewil/Berlin

by Marcus Waibel

(& mix und mastering)

Super-Superbonus (Zeitkratzer performing Terre Thaemlitz)

Walls of Sound 1, 1997, 00 Discs Inc., NY

http://www.oodiscs.com/oo32.html

recording, mix, mastering ww-studios, marcus waibel

h\ybrid s\ound s\ystems

reinhold friedl / ulrich krieger

CD 1: compositions by cage, ceccinato, friedl, krieger, schlothauer

CD 2: remixes by carsten nicolai, lee renaldo, rene liebermann, tau, dean roberts, i-sound, merzbow, marcus schmickler

tourette, 2000

http://www.liebermann-tourette.de/detail.php?tontraeger=0008&art=&bestellnr=Tick5

mastering ww-studios, marcus waibel

sonx, 1999, timescraper

http://www.zeitkratzer.de

mix, mastering ww-studios, marcus waibel

soundinx, 1999, timescraper

http://www.zeitkratzer.de

mix, mastering ww-studios, marcus waibel

xtensions, 1999, timescraper

http://www.zeitkratzer.de

mix, mastering ww-studios, marcus waibel

Daß die von „Zeitkratzer“ in die Musikwelt gesetzten „Produkte“ oft genug gängigen Klischees von Neuer Musik widersprechen, hat mit der besonderen Struktur und der besonderen Arbeitsweise der Gruppe zu tun. Neun Musiker aus verschiedensten Szenen heutiger Musik bil­den gegenwärtig das Ensemble, das sich in Berlin zu mehrwöchigen Proben- und Konzert-Phasen trifft, neun (anfangs noch zehn) profilierte Instrumentalisten, die in­dividuelle Erfahrungen und Präferenzen zwischen freier Improvisation, Jazz und New Yorker Downtown-Avant­garde mitbringen, neun Musiker aus Deutschland, Österreich und Italien, die sich bereits solistisch einen Namen gemacht hatten: der Pianist Reinhold Friedl, der Geiger-Burkhard Schlothauer, der Cellist Michael Moser, der Trompeter Franz Hautzinger, der Kontrabassist Alexander Frangenheim, der Saxophonist Ulrich Krieger, der Tubist Melvyn Poore, der Akkordeonist Luca Venitucci (das Gründungsmitglied Raymond Kaczinski, Schlagzeug, ist mittlerweile ausgeschieden) und als weiterer Akteur MarcusWaibel, der die Verstärkung und räumliche Verteilung der instrumentalen Klänge steuert und so entscheidend zum Zeitkratzer-Klangbild beiträgt.

by Peter Niklas Wilson (Musiktexte 93, Mai 2002)

merzbow, zbigniew karkowski und dror feiler

noise, 2000, tourette

http://www.liebermann-tourette.de/detail.php?tontraeger=0008&art=&bestellnr=TICK4

recording, mix, mastering ww-studios, marcus waibel

Ensemble Zeitkratzer

Geknebelte Instrumente

Von Cristina Moles Kaupp

Seit drei Jahren kratzen, hämmern und feilen die Musiker des Ensemble Zeitkratzer am akademischen Image der Neuen Musik. Mit ihrer eigenwilligen Gratwanderung zwischen den Genres haben sich die Neutöner mittlerweile einen beachtlichen Ruf erspielt.

Keine Chance, der Name dieses Ensembles lässt sich nicht dahinnuscheln. Zeitkratzer, das klingt kantig, kratzig, zackig, aber es kitzelt angenehm im Rachen, wenn das "r" abrollt. Passend also für zehn Musiker, die sich seit einiger Zeit mutig ein Terrain erobern, das unwegsam scheint und daher spannend ist.

Neue Musik, Improvisation, Jazz, Noise, Experimental-Rock und Avantgarde heißen die Eckpfeiler, dazwischen spannt sich ein filigranes Netz aus Namen und Bezugspunkten, konträr und eigenwillig wie die internationale und junge Zusammensetzung des Ensembles. Burkhard Schlothauer (Violine), Michael Moser (Violoncello), Alexander Frangenheim (Kontrabass), Franz Hautzinger (Trompete), Melvyn Poore (Tuba), Ulrich Krieger (Saxophon), Luca Venitucci (Akkordeon), Ray Kaczynski (Perkussion), Reinhold Friedl (Klavier) und Marcus Waibel (Sounds, Elektronik) treffen sich zwar nur wenige Wochen im Jahr, doch dabei arbeiten sie intensiv an Klangabdrücken, die selten sind in diesem Genre.

Viele Kompositionen schneidern ihnen andere auf den Leib - Elliott Sharp zum Beispiel, Laurie Schwarz, Mario Bertoncini, Helmut Oehring oder Terre Thaemlitz. Der Schulterschluss zur Elektronik liegt nahe, wie Ensemble-Chef Reinhold Friedl konstatiert: "In letzter Zeit kontaktieren uns immer mehr Elektronik-Künstler, die sich wie wir auf den Klang konzentrieren. Sie lassen sich unsere Klänge zeigen, mischen sie zusammen und schicken uns ihr Resultat. Wir übersetzen es wiederum für uns. Jedes Instrument funktioniert dann wie ein Kanal im Mischpult."

Grau ist alle Theorie. Doch was passiert tatsächlich auf einem Zeitkratzer-Konzert? Nichts Gewöhnliches, soviel erkennt man bereits beim Betreten des Konzertsaals im Berliner Podewil. Die Musik findet nicht auf einer Bühne statt, sondern mitten Raum, umrundet vom jungen Publikum. Ein Grundton, der vom Violoncello stammt, wird aufgefangen und weitergeführt von Saxophon und Trompete, dann versinken auch Tuba und Geige im minimalistischen "Om"-Gesang. Ein meditatives Auf- und Abschwellen, bis die Klangfläche plastisch wird und minutenlang vibriert. Dann pocht die Faust des Perkussionisten einen Rhythmus, gefolgt von einem elektronischen "Tok-Tok". Als letztes schlendern verhaltene Flügelklänge hinzu.

Blaulicht dann, passend zur Komposition von Helmut Oehring und Torsten Ottersberg. Z